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《父親日記》影評100字

2020-04-07 22:13:02 來源:文章吧 閱讀:載入中…

《父親日記》影評100字

  《父親日記》是一部由伊斯特凡·薩博執導,安德拉斯·巴林特 / Miklós Gábor / Dániel Erdély主演的一部劇情類型電影,特精心網絡整理的一些觀眾影評,希望大家能有幫助。

  《父親日記》精選點評

  ●xzd

  ●??????*??*??????-??-??????*??*?-??-?,匈牙利黑白片總是深沉,就容易高分。

  ●4.0。精神的父親,時代哀歌。

  ●共產主義哀歌啊

  ●是吧,這個片子注定第一個鏡頭出現就會被我上的……順便說一句,線面的劇情簡介狗屎……

  ●各種搞笑。群眾演員不好。隨地小便小孩。尋父之旅。

  ●蒙太奇部分傳達寫意氣質,虛實處理上其實可以做得更高級。劇作上有點兒講究,攝影突出。瑕不掩瑜,78分

  ●這片子在我手上五年半,P4里放了四年……現在才看- -挺不錯的,但是這種類型的片子真是只有在合適心情才能看得完。

  ●世界電影真的進步了嗎?我表示深深懷疑。

  ●down

  《父親日記》影評(一):挺好

  電影被從中間切成兩半,一半童年一半青年。中間用門框上的身高刻度做的轉場。

  電影的氣質很有意思,也是一樣一半。法國新浪潮風格和楊索那一派的復雜調度混在一起。雖然不是那么走火入魔的調度加長鏡頭,可在大場面群眾演員很多的時候還是會有那種感覺。

  因為年代超差不遠,黑膠片紀錄片混在一起很難發現差別。

  很喜歡那個戲中戲中一個情節設置,一會扮演猶太人一會扮演納粹。同樣的人在“導演”的命令下一會是受害者一回是暴徒。

  最后到結尾時候,已經不能算是隱喻了……尤其是渡河那段。

  父親角色應該是隱藏在歷史中的“國家”的形象。

  《父親日記》影評(二):All About My Father in My Imagination

  這部電影其實非常非常平實易懂。鑒于薩博的名聲,可能有人會把想得高深莫測。

  和八部半類似,《父親日記》有很多現實之外的幻想,是從未謀面的父親在兒子心中的光輝形象和英勇事跡。但是和八部半完全不同的是,這些幻想并沒有任何隱喻和象征意思,僅僅是反映一個孩子眼中的世界。

  在他還是一個男孩的時候,他渴望父親是一個高尚的、受人尊敬的人,所以他根據有限有關父親的故事編織去幻想。等到他長大了,交了一個猶太女朋友,發現了現實世界的真實殘酷,于是他決定到父親生活工作過的地方去發現真實的父親。意料之中的是,他的父親就像絕大多數平常人一樣平凡普通。但仍然有很多人能夠記得他,這就足夠了。

  于是,他回到了自己的生活中。他的女朋友告訴他,他們可能會有孩子了,他也要成為父親了。他終于走出了父親的影子,有了自己獨立完整人生。

  劇終。

  《父親日記》影評(三):世事總難料—伊絲特萬薩博《父親日記》

  世事總難料—伊絲特萬薩博《父親日記》

  1967年的瑞士若加若電影節上,匈牙利導演薩博獲得了評委們給的特別獎,爾后,《父親日記》又斬獲了莫斯科國際電影節金獎,雖然沒親眼目睹他得獎的瞬間,但《父親日記》一片已經是所有不如意的補償了。

  《父親日記》的故事橫跨了匈牙利半個世紀的變遷,電影的敘述意圖明顯是偏向浪漫史詩性,它與嚴肅的史詩電影,例如希臘導演安哲(流浪藝人)有很大不同,在《父親日記》里時而歡樂溫馨,時而緊張痛苦的頭時刻提醒觀眾,導演想用較為輕松的方式,或者其中還帶點溫情的節奏帶領人們潛意識的回歸歷史。

  匈牙利一戰前屬強大的奧兇帝國,《父親日記》里的一個男孩父親正是帝國時代的男爵,可世事難料,二戰后,父親跟一個德國女人跑了,如今他和妹妹跟母親過日子,帶著周圍諸多的目光,如果回到父親在的時候,他根本就不會想到德國的大炮,以及戰后的蘇聯坦克。父親的離開,令殘缺的一獨自承擔歷史的負擔。

  主人翁的命運則和男爵后裔相反,電影里他的父親是抵抗德國人的戰士,帥氣的身影經常在摩托車上與德國人搏斗,父親的智慧和英勇是為了整個民族的解放,父親在他心中就是神,是善良與光明的化身,以至于父親癌癥病逝后,男孩始終還堅信父親活著,在紅旗飄揚的歡迎隊伍里,他可以清楚的認出被萬人擁躉的就是那熟悉和藹的身影。

  《父親日記》繼承了法國新浪潮運動的浪漫情懷,更重要的是從影片的節奏里看到了歷史淡化中又烙印的奇妙現象,導演輕松的回顧歷史,但卻沒有把歷史概念化,歷史是人類自己開的玩笑,《父親日記》印證了捷克作家米蘭昆德拉的玩笑論,如果性,愛,和歷史政治擺在一起,前者才是短暫人生及時行樂的首選。

  匈牙利的地理位置被夾在東西歐和巴爾干中間,文藝的風格也傾向于多元性,例如《父親日記》里有東歐那時很風行的夢幻詩意寫實,也有新浪潮的不羈浪蕩,在講述故事的時候更不乏巴爾干人民沉重的“歷史負擔”。簡言之,《父親日記》是一部接近完美電影的作品,但他缺少捷克電影的簡潔,也欠缺法國電影的創新,全片最大的亮點只有主人翁回憶離穿插的父親形象:

  就象風中殘葉飄過的季節

  舊事物被洗滌一空

  紅旗飄揚的人群中,你和我越來越近。

  離別的感傷在一瞬的相擁中火化

  薩博給我們塑造了記憶里的父親,但更是一個小孩對匈牙利歷史的回眸,男孩的經歷有很多地方給我們啟示:德國人走了,父親也病死了,緊接著紅色坦克席卷中東歐,匈牙利就象擋住巴爾干被赤化的劍牌。影片的結尾,男孩成人,參加了反赤色游行,整個布達佩斯彌漫在“戰火”中。

  男孩,主人翁,或者薩博。和即將到來的又一歷史時刻。

  在他身旁年輕的女友寬衣解帶。

  《父親日記》影評(四):FIFF12丨DAY3《父親日記》:想象里的你,是這么真實······

  第12屆#法羅島電影節#主競賽單元3個放映日為大家帶來《父親日記》,下面為大家帶來前線念父孩子們浮想聯翩的評價了!RIVER:

  最終,他將想象中的父親變成了實體。

  果樹:

  母題不斷響起,回憶就是不確定的印象。

  格系藝人:

  這幾天第二部講現實與虛幻的關系,同時通過隱喻還參雜了政治色彩,但是依舊吊打同屆的某部了。

  我們敏熙:

  童年和成年兩個部分的對立也體現了對父權精神從迷戀到放手的轉換。只是到后半段成年戲政治表達似乎過于赤裸了些。

  Daisyrrr:

  戰爭的記憶與創傷這個主題始終能戳到我。前半部分非常美好,幽默而又溫情,攝影非常美。一星扣給看完全片感覺還是沒有“打響那一槍”。

  張益達:

  電影平實易懂,通過孩子的眼睛告訴我們歷史的表述更像是一種神話,人類沉迷其中的原因往往是懼怕真實或者是自我陶醉。影片中的學校更名也表現出著二戰后匈牙利選擇的新方向,也探討了國家如何應二戰期間發生的事情。

  oard19920313:

  戰前和戰后仿佛是兩個世界,那個曾經天真的孩子不得不用想象一點點填滿那個逝去的人的空洞,可是結果卻是越陷越深不知所謂,這個悲傷時代的沖刷讓每一個人的路途都變了模樣,蕓蕓眾生似乎都活成了那種自己從沒想象過的樣子。

  子夜無人:

  “我必須一個人游過去,現在沒有人幫助我了,我知道我完全是孤獨的。不管發生了什么事,我都是孤獨的。終于有一次,我感覺自己在什么東西中奮斗前進?!倍且淮蔚臋C會是幻想,是他一個人在水中沉浮著而身后開始陸續冒出了無數個同樣在奮力游動的人。男性童年里對于父輩榜樣的需求,最后全部濃縮成窺探歷史章節的一只眼。當萬能的理想國終究幻滅、想象中無所不能的自我陷入迷失,在英雄夢煙消云散的時刻,才是成長真正的開始。

  #FIFF12#DAY3的無人知曉場刊評分將在稍后為大家釋出,請大家拭目以待了。

  《父親日記》影評(五):《父親日記》在回憶和真實間踉蹌

  副題:冰河開凍,東歐導演對于20世界人類信仰的反思

  東歐的反思電影有著他們顯著的特點,因為他們有著特殊的鐵幕時期和此后的對外開放所以他們的電影對于人性有著更加深刻的理解,這樣的反思是20世紀人類對于信仰最沉重的自我甄別,《父親日記》《消防大街25號》《審問》《監聽》《馬茹胥佳的星期五》分別由捷克和匈牙利和波蘭的導演拍攝于上一世紀六、七年代的影片到了九十年代才為世界影壇所知,而這些影片無論題材還是影像都有著東歐明顯的特點。

  ――――卡夫卡·陸(KavkaLu)

  [img]http://images.amazon.com/images/P/B0002CHIBU.01._SCLZZZZZZZ_.jpg[/img]

  《父親日記》的故事發生在二戰之后的匈牙利,影片從小學生塔克父親的葬禮開始,失去父親的塔克拒絕這個現實,他在同學中編造了許多關于父親的傳奇故事,他告訴同學父親是一位出生入死的游擊隊員,因為這個緣故他被老師推選為班長,終于,他長大成人了,這是的他特別想知道的父親到底是怎樣的人,他踏上了去往父親家鄉的火車,在眾多當事人的描述下,父親的真實形象漸漸豐滿,他也終于明白了人生的意義在于獨自面對所有的一切。導演以現實和夢想結合更通過男孩的眼睛去探究生命和死亡的意義,去直面匈牙利的一段的歷史,是一部人性反思的力作。

  這部出現在斯大林時代之后的影片是匈牙利電影人對于國家歷史的思索,導演薩博在處理夢幻和存在的鏡頭上總是運用自如,影片將孩子對于死去父親的回憶和想象組接在一起,大量的搖鏡將人物對于歷史的暈眩感和不確定性表現了出來,在爸爸的遺物一章里,孩子不斷被家人以父親的名義訓斥,這組鏡頭反思了父性形象的象征意義,有著某種國家歸屬想象的成分,所以接下來的鏡頭是對于偽政權的審判記錄片以及母親的教育,因此有了孩子的想象鏡頭表現父親作為抵抗戰士的神勇,而老師課堂上詢問誰是失去父親的孩子時候眾多孩子的站起導演以此表現了二戰給予匈牙利人民帶來的災難,這樣的控訴顯得悲憫而有力。在孩子眼里父親總是萬能的,導演敏銳抓住了這一特性而以孩子在父親遺照上畫勛章表現出來,而在五一游行的場面里他幻想父親成為了萬眾矚目的領袖,許多人舉著他父親的照片游行,在同一段落里還出現了舉著斯大林的畫像的游行隊伍,這是影片里最發人深省的場景,表達了個人崇拜和形成這種頂禮膜拜神話的精神原因,畫面將當時在東歐經常出現的集體慶祝的實質還原從人類不成熟的孩提時代幻覺,辛辣諷刺了新的造神運動的背后是自我的迷失。導演通過孩子的口闡述了他對共產主義理想的認識。

  影片有段戲中戲是描寫拍攝納粹驅趕猶太人去集中營的群眾場面,塔克一開始是扮演猶太人后來被要求換裝扮演納粹,從受害者到施害者

  角色的轉換反映了導演對于人性不確定因素的隱喻,此段落有些游離卻傳遞了導演對于整個二十世紀的看法,人性兩面性的預示。

  在電影的最后部分,導演設計了一個充滿激情、鼓舞團結的段落,在塔克的想象里他和父親推動著一個有軌電車的車廂,在這過程里沿途不斷有群眾加入,我認為是代表了導演在呼喚匈牙利人民為了國家的前途團結,而那些車上的尋人啟示不僅是對二戰納粹殘暴的記憶更是對匈牙利當年境遇的反思。導演通過車上人們的相擁表現了對于未來的樂觀,一種在任何情況下頑強活下去的堅韌的勇氣

  這部電影其實是對于斯大林時期個人崇拜的神話進行歷史回應,它通過孩子的眼睛告訴我們歷史的表述更像是一種神話,人類沉迷其中的原因往往是懼怕真實或者是自我陶醉。

  影片的結尾是積極向上的,塔克和眾人暢游多瑙河的鏡頭表現了匈牙利人勇往直前的精神,體現了導演對于自己國家未來的樂觀態度。此片是薩伯電影里最有想法和詩意的作品。

  【附錄:影片資料】

  片名《父親日記Father diary of one week》匈牙利1966

  導演:伊斯特萬·薩博István Szabó

  演員:Andras Balint, Dani Erdélyi

  片長:89分鐘

  格式:美國一區

  個人評價:藝術性7,欣賞性6(東歐重要作品)

  2006年3月4日 星期六 下午13時52分 云間 寒鴉精舍

  獨立影評人:卡夫卡·陸(KavkaLu)

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